Pulcro y sutil drama romántico

Los romances reprimidos por las circunstancias sociohistóricas han arrojado varios de los mejores títulos en la historia del cine. Rememoro con veneración máxima obras como Casablanca (Michael Curtiz, 1942), Los girasoles de Rusia (Vittorio De Sica, 1970) o Deseando amar (Wong Kar-Wai, 2000), filmes de aquellos que no obstante te tiran al piso en términos de la emocionalidad que logran transmitir, son de obligado visionado por lo menos para este quien escribe.

Uno de los nombres venidos al cine a través de la literatura es el de Patricia Highsmith (1921-1995), autora más relacionada con temáticas criminales casi siempre contadas a través del suspenso, más famosa por haber engendrado la serie Ripley a través de cinco novelas. Y es gracias a la propia Highsmith que se han filmado películas más que acertadas como Pacto siniestro (Alfred Hitchcock, 1951), A pleno sol (René Clément, 1960) o El talento de Mr. Ripley (Anthony Minghella, 1999).

Carol

Como parte de la selección oficial del pasado Festival de Cannes, llegó una nueva adaptación a la obra de Patricia Highsmith bajo el título Carol (Todd Haynes, 2015), pasando de la literatura al texto fílmico la novela homónima también conocida como El precio de la sal (1952).

En el filme Carol seguimos a una joven vendedora de una tienda departamental (Rooney Mara) insatisfecha con su vida, que un buen día conoce a una madre en pleno proceso de separación matrimonial (Cate Blanchett), con quien súbitamente originará una atracción recíproca. A medida que las protagonistas van acercándose más, un latente deseo irá creciendo de manera paulatina. Sin embargo, la sociedad en la que se desenvuelven (Nueva York de mediados del siglo XX) fungirá como el principal obstáculo para  que sus sentimientos puedan ser expresados a plenitud.

En toda su extensión, Carol despliega sutileza, exponiendo de manera tan tenue como refinada un amor incomprendido por terceros y cuasi imposible de ser concretado.

El director Todd Haynes compone en su sexto largometraje un universo completamente preciosista, apoyado por un diseño de arte y una música que dotan al filme de una atmósfera que en todo momento recalca lo mismo sensaciones de enamoramiento que de desasosiego.

Hay también una dosis de maestría en el trazado de los personajes, quienes aparentemente lo tienen todo en términos afectivos y materiales para realizarse en armonía, aunque sus pasiones profundas han de estar ligadas con transgredir lo políticamente correcto (una madre que tiene que alejarse de su hija y una joven que reniega a un bondadoso prometido). Qué duda cabe que mucho abonan en lo conseguido de las protagonistas el que a cuadro aparezcan las mejores versiones de esas dos muy buenas actrices que son Rooney Mara y Cate Blanchett, enalteciendo algo que para mí es fundamental para calificar de forma positiva el trabajo histriónico en el cine: privilegiar el gesto mínimo por encima del énfasis y la solemnidad excedida.

Se nota que Todd Haynes sabía lo que quería al adaptar el texto de Patricia Highsmith, volviendo a la confrontación de sus personajes con la sociedad como ocurriera en uno de sus filmes previos, Lejos del cielo (2002), en donde el statu quo también era contravenido directamente por sus personajes centrales, siempre en clave de drama romántico.

Sin embargo, algo me falta en Carol pues, a pesar de considerarla una película redonda como pocas, no logra llegarme de manera tan honda como los títulos referidos en las primeras líneas de esta crítica. Quizás aplique aquella máxima de que en la virtud se lleva el defecto; en otras palabras, posiblemente Haynes se haya excedido en la pulcritud retratada, dejando de lado alguna fórmula cinematográfica que hubiera podido apelar mayormente a las emociones profundas del espectador.

En cualquier caso, Carol se encarama como una digna adaptación de la obra de Patricia Highsmith, que no es poca cosa.

Como nota al pie, considerar la referencia fílmica más que directa a ese drama clásico filmado en 1945 por David Lean, ‘Breve encuentro’, en secuencias inicial y concluyente.