A ritmo de una película por
año en el último lustro, el cineasta canadiense Denis Villeneuve (Tierra de nadie: Sicario, 2015) se ha
apropiado paulatinamente de un lugar nada sencillo de tomar dentro de la industria
fílmica mundial: ese en el que convergen lo mismo altas consideraciones
autorales que comerciales.
Conocí a Villeneuve a través
de ese potente drama maternofilial titulado La
mujer que cantaba (2010), cinta en la que sobre todo descubrí a uno de esos
narradores que se saben de cabo a rabo el oficio cinematográfico, que ponderan
en un nivel muy equilibrado el entretenimiento y la reflexión.
Intriga y
El hombre duplicado (ambas de 2013) subrayaron
la condición de Denis Villeneuve como director capaz de crear atmósferas
turbadoras, de tomar argumentos ingeniosos y enmarcarlos en una mirada muy
personal del cine genérico. En el caso del primer filme referido, a través de
un drama policiaco que buscaba dar con el secuestrador de una niña y, en el segundo,
desenvolviendo un thriller
psicológico en el que un profesor de literatura descubría a su doble en una
película.
La llegada
Con su octavo largometraje
de ficción, La llegada (Arrival, 2016), adaptación del relato
corto Story of Your Life (Ted Chiang,
1998), Villeneuve pisa los terrenos de la ciencia ficción sin dejar de
lado sus muy particulares señas de identidad.
La llegada aborda
la historia de una lingüista (Amy Adams) que, tras el arribo a Tierra de naves
extraterrestres, es reclutada por el ejército estadounidense a fin de establecer
contacto con los tripulantes y conocer las intenciones de los mismos. Dicha
empresa la llevará a cabo en compañía de un físico (Jeremy Renner) y de un
coronel castrense (Forest Whitaker).
Para este quien escribe, La llegada representa la mejor cinta de
ciencia ficción desde que se filmara esa joya titulada The Man from Earth (Richard Schenkman, 2007).
En primer lugar, considero sobresaliente
el filme de Denis Villeneuve porque de principio a fin me mantiene en un punto máximo
de interés; narrativamente es una cinta impecable. Como segunda consideración,
diré que la historia en sí es a lo menos ingeniosa, exponiendo simbióticamente
los resolutivos argumentales y la presentación formal del texto fílmico (vía la
comprensión de nociones espacio-temporales que, a priori, son ajenas al
razonamiento humano). Enfatizo también el hecho de que encierra subtextos atractivos, con reflexiones comunicativas como ganchos dentro de la consecución
del metraje, visible esto a través del personaje de Amy Adams que establece
marcos conceptuales para poder descifrar las manifestaciones que a nivel de la
lengua exteriorizan los seres de otro mundo. Y, como lo hiciera en La mujer que cantaba y en Intriga, las muy particulares grafías mostradas
a cuadro tendrán una relevancia capital en la resolución de la película.
Avance cinematográfico de La llegada
En términos del acercamiento
humano con alienígenas, La llegada tiene
cierto aire a Encuentros cercanos del tercer tipo (Steven Spielberg, 1977), tanto por el tono de suspenso como
por el ánimo de la narración, mismo que logra transmitir al espectador una suerte de
enamoramiento por las cavilaciones que superan la lógica de lo conocido.
Aludo además al dejo cuasi
poético esgrimido por Villeneuve en La
llegada, de la mano de tres
elementos armonizados de la mejor manera posible: sonidos minimalistas a cargo
de Jóhann Jóhannsson (La teoría del todo.
James Marsh, 2014); una pulcra fotografía de Bradford Young (El año más violento. J.C. Chandor, 2014); y la interpretación de una excelsa Amy
Adams (Escándalo americano. David O.
Russell, 2013), quien establece una relación de permanente empatía con el público.
Quizá el gran pecado de La llegada (que en lo personal termino
por perdonarle) sea la tópica jugarreta de establecer a Estados Unidos como
centro del universo, además de presentar a los grandes “enemigos” de ese país
(Rusia, China y Venezuela en concreto) como naciones cuyos gobernantes son aciagos
en el mejor de los casos; el clásico maniqueísmo que bien podría superar el
cine industrial norteamericano.
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